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怪物來敲門
A Monster Calls
2016-11-04上映 | 最後更新日期:2016-10-14


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發行: 龍祥 ( 台灣 )
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2016年出品 / 35釐米 / 彩色 /
類型: 劇情 / 奇幻
級數:
國別: 美國
語言: 英語
片長:
導演: 胡恩安東尼奧巴亞納 (J.A.巴亞納) ( Juan Antonio Bayona )
演員: 連恩尼遜 ( Liam Neeson )
雪歌妮薇佛 ( Sigourney Weaver )
費莉絲蒂瓊斯 ( Felicity Jones )
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劇情:
劇照 共有 8

我要你身上最危險的東西……我要你的 實話

★【浩劫奇蹟】導演J.A.巴亞納,5年醞釀真摯動人鉅作!
★【羊男的迷宮】金獎製作團隊聯手再創奇幻風格!
★最強老爸連恩尼遜動態擷取演出、粗曠嗓音為怪物現聲!
★改編自天才小說家派崔克奈斯,撼動讀者的屏息大作!
★出版史上第一本同時榮獲童書界最高榮譽雙獎作品!
★金獎提名女星雪歌妮薇佛、費莉絲蒂瓊斯同台飆戲!

這部片由J.A.巴亞納(【浩劫奇蹟】、【靈異孤兒院】導演),改編自天才小說家派崔克奈斯的得獎小說,兼具視覺效果和豐沛情感的屏息大作。
12歲的康納歐邁利(路易斯麥克杜格爾 飾)即將逃離現實,進入一個充滿怪物和童話故事的奇幻世界。康納的母親(費莉絲蒂瓊斯 飾)生了重病,於是他不得不去和不苟言笑的祖母(雪歌妮薇佛 飾)同住。住在英國的他,每天上學都是枯躁乏味的苦差事,而且還遭受同學們霸凌。康納的父親(托比凱貝爾 飾)搬到了數千哩外的美國,使得他渴望有人能來引導他。
他意外地召喚了一個最不可思議的盟友:從一棵古老高大的紫杉樹和底下的地面冒出來的四十呎高龐然大物(連恩尼遜 擔任動態擷取和配音),在午夜12點07分出現在康納房間的窗前,之後每天都在同一個時間出現。這個怪物有很多故事要說,他堅持要康納在聽故事的同時努力地想像。康納逐漸從充滿恐懼變成了精力充沛,然後探索自己的內心,因為怪物要求他在聽完故事之後,就要換他來講述他自己的故事。這個古老、粗暴又冷酷的怪物,引領康納踏上一場勇氣、信念和真相的旅程。


【怪物來敲門】終極預告


關於製作:
故事起源
本片改編自2011年出版的同名小說。【靈異孤兒院】和【浩劫奇蹟】的編劇塞吉歐桑契茲非常喜愛這部小說,於是將它交給了這兩部得獎鉅片的導演J.A.巴亞納。巴亞納看了這部小說,隨即發現內容有他在前兩部電影中提及的主題,那就是人物在面臨死亡的緊張情況下找尋自我。
「我覺得這是個很有說服力也很重要的故事,要透過電影來敘述─這是任何人都能產生共鳴的冒險故事。」
這部小說的作者是派崔克奈斯,至今已經翻譯成將近四十種語言出版,擁有數百萬的讀者,也獲得了全球多項大獎的肯定,包括卡內基文學獎。巴亞納讚嘆說:「這部小說備受喜愛又具有代表性─我想給它應得的待遇。」
巴亞納前兩部電影的製片貝倫阿提安薩,同時也在榮獲多項奧斯卡的【羊男的迷宮】中擔任執行製片,她也很喜歡這部小說。導演說:「我和貝倫看了都愛不釋手。」他還說他知道這部片「會是比【浩劫奇蹟】更大的挑戰。」
阿提安薩說:「和所有處理重要題材的好書一樣,到最後你會發現從中學到了很多不同的東西。其中一個關鍵要素,就是我們如何處理失去至親的傷痛;這才是第一次看這本書最直接的感受,但是再看一遍就會發現,作者是在探索幻想在人生中扮演何種角色─以及它能賦與我們什麼面對人生的能力。」
這個故事起源於另一位作者莎帆多德,她在開始撰寫之後不久就死於癌症。奈斯回想道:「莎帆寫的小說很精采,都是青少年會有深刻回應的。《怪物來敲門》是她的第五本小說,她起了頭,寫了一千個字,提出了架構理念,塑造了一些角色人物。」
這位已故原作者的編輯,詢問奈斯是否能採納這個構想,但是剛開始奈斯有點遲疑,最後才接下了這個重責大任,後來他愈來愈喜歡這個故事,甚至完成了忠於小說的改編劇本。他說:「對我而言,這是個關於害怕失去的故事。我最想做的是找出康納真正的感受,不要信口雌黃,也不要粉飾太平,更不要太多愁善感…而是真正去感覺那種傷痛,因為失去至親真的會悲痛欲絕。」
在拍完感動全球觀眾的【浩劫奇蹟】之後,巴亞納從經紀人手中接到了這部劇本。巴亞納和奈斯開始在巴塞隆納開會討論。奈斯說:「巴亞納提到【怪物來敲門】能讓他完成關於母子親情的三部曲,我看得出來他是敘述這個故事的理想人選。我最欣賞他的一點,可能也是我自己寫作時最重要的一件事,那就是他會正視一個小孩的感受;他把小孩視為一個完整的個體,不是一個尚未成熟的人,而是真正活著在體驗和感受痛苦、喜悅、恐懼、信任感問題和快樂的人。

【怪物來敲門】勇敢篇預告


【怪物來敲門】前導預告


選角過程
除了導演之外,這部片還需要好的創意團隊,包括【羊男的迷宮】金獎製作設計尤金尼歐卡巴雷洛,以及多位曾與巴亞納合作過的優秀人才。在前置、拍攝製作和後製的每個階段,巴亞納都視阿提安薩為他的影子。他說:「她一直在支持我,不只是在運鏡方面,還有在創意方面也是。貝倫是我拍片不可或缺的關鍵人物。」
在前置準備方面,最困難的就是康納這個角色的童星選角。阿提安薩說:「這部片的每一場戲都有康納,所以我們找了將近一千個男孩來試鏡。」
到了最後,製作團隊相中了路易斯麥克杜格爾;當時他剛拍完他的第一部電影【潘恩:航向夢幻島】。在看了麥克杜格爾的試鏡影片之後,奈斯說:「遇上他是我們挖到寶了,如此真誠又全神貫注,在他的臉上什麼表情都能看到。」巴亞納也說:「到最後篩選出兩、三個真的可望演好康納的人選,但是我們發現路易斯最能傳達內心的天人交戰。這一點很重要,因為康納內心的天人交戰是他無法表現出來的,所以路易斯的試鏡表現實在很出色。」阿提安薩說:「他的第一段影片非常搶眼。他的內心澎湃洶湧,能夠在必要時展露無遺。你能在他的眼裡看到很多,他在演戲時的反應總是出人意表。」在巴塞隆納正式試鏡之後,就決定由他飾演這個角色了。
曾經榮獲奧斯卡提名的雪歌妮薇佛,飾演的是康納的祖母。她說:「我很喜歡巴亞納的前幾部電影,我覺得非常能感動人心。我也看了派崔克的劇本,發現那是個感人至深的故事。我當下就覺得這位導演是很好的合作夥伴,他能在現實情況和康納避世的幻想世界之間找到平衡。」
薇佛很清楚她要如何詮釋這個角色,而這部片也是她第一次飾演祖母。她笑著說:「在小說和劇本中,康納都說她長得不像是個祖母,所以這是個好的開始。小說裡的祖母是有點可怕的;我喜歡飾演不太能體諒別人的角色,試圖從中找到人性。不過,她的觀點也和主題息息相關。康納不太喜歡她和他的母親截然不同,有那麼多的規定。她的控制慾很強;我自己也是為人母親,曾經有人這樣指控過我,所以我和康納的祖母是同一掛的,我一直覺得祖母完全是對的…」
或許最重要的一點是薇佛發現:「這個處境對我的角色而言是天大的打擊。這個故事是敘述家人病逝的感受─以她的例子是她的獨生女;最後,隨著劇情的發展,她和康納的關係也愈來愈密切。」
阿提安薩說:「雪歌妮薇佛不曾演過這樣的角色,但是她在這個故事中將祖母的角色詮釋得很到位:兼具外在的權威和內在的情感,嚴苛中帶著一點溫柔。」
另一個關鍵角色是薇佛的女兒,也就是麥克杜格爾飾演的康納的母親。當巴亞納看到費莉絲蒂瓊斯在電影【愛瘋了】的演技時,他就知道自己找到這個角色的最佳人選了(當時她的奧斯卡提名作品【愛的萬物論】尚未上映)。他說:「從費莉絲蒂在大銀幕的表現和她的演技中,我看到她能為這個角色注入的生命力。」
阿提安薩說:「康納的媽媽是在18歲時生下了他,放棄了成為藝術家的夢想,所以這對母子的年齡相近,也有著像是友誼一般的特殊關係。」
瓊斯很喜歡她的這個角色,她說:「莉西是個充滿活力的活潑女子,從不曾停止過對藝術的熱愛。在她的家中,有不少展露她創意長才的藝術品和工藝品。雖然她有點違反傳統,但是她很樂於當康納的母親。」
「她是個單親媽媽─因為她和康納的父親結束了關係─這使得故事更吸引人心,因為她和她唯一的孩子培養出密不可分的情感。莉西和康納最難做到的事,就是承認她將死的事實。」
這位祖母積極地參與了她女兒和孫子的人生,所以瓊斯也向薇佛請益了兩人的角色之間要如何互動。她說:「我和雪歌妮很想找到這對母女關係中的微妙感情。在許多方面,莉西都有點叛逆,她很年輕就生了康納,生性衝動,有時候會讓她母親覺得她很難搞,所以兩人之間存在著些許的摩擦。」
「莉西希望在她走了以後,康納能夠獨立生活。她對他說:『不要被別人定義你自己。』她希望他能自由自在,因為在很多方面,莉西自己沒能做到這樣,她從來就無法完全脫離她母親而獨立生活,所以她希望她兒子能做到她做不到的事。這對母女之間有著深厚的感情,但是和任何家人的關係一樣,這份感情都很複雜。」
薇佛說:「我們在開拍之前綵排了好幾次,一起摸索每一場戲的母女關係。從一開始,我和費莉絲蒂就彼此信任,所以我們可以在片中大吵一架,盡量演得夠逼真。這對母女的關係是充滿了感情,費莉絲蒂也投入了很多心力。」
為了把飽受病魔摧殘的角色演得更好,瓊斯去請教了幾位腫瘤科醫生,深入瞭解這個疾病,以及治療用的各種藥物和方法。她說:「最棒的是和接受化療的病患聊天。我遇到幾位女病患,她們很坦白地分享經驗,帶我經歷了每天對抗病魔的例行程序。」

怪物與場景
有一場戲是這對母子窩在一起,看1933年的電影【金剛】。這部經典電影也是本片的製作團隊,在呈現劇中怪物時的參考來源。阿提安薩說:「這個要完全用電腦動畫來完成,過程要輕鬆很多。只要找一個優秀的電腦動畫小組就好了,但是我們覺得觀眾有點看膩了純粹電腦動畫的效果,若是能有具體的實像就能更有說服力了,讓這個怪物多點溫暖和靈魂。」
於是建造了實際版本的怪物,巴亞納說:「這是我們和【金剛】搭上線的另一個方法;將康納從他臥房一把抓出來的巨大手掌、他伸手觸碰的偌大腳掌、在他窗外的龐大腦袋─這些全都是真的,甚至包括手工製作。」
「如今在視覺效果方面是無所不能,所以我相信回到最初的電影拍攝方法,觀眾才能更有親身參與感,對演員們也更意義重大、互動更好。」
片場上的怪物機械人偶和他可活動的各部位零件,都是【羊男的迷宮】的金獎製作群所創造的特殊化妝效果。在三個月的拍片期間內,三十多位專業人員和四位水力學專家創造了頭部和肩膀、手臂、雙手、雙腳。頸部是運用水力工學所操控的,有人用操縱桿從背後操控。頭部是先雕塑之後再鑄模,然後仿造和上漆處理。頭部、肩膀、腳、手臂和樹枝都是用泡沫乳膠做成的,在雕刻、燒製、塑形和上漆之後,創造出怪物各部位的質感,用的是很基本的材料,但是看起來卻很真實。
巴亞納說:「我們畫了兩百幅的怪物草圖。愈是弄得看起來像幻想,我就愈是覺得興趣缺缺。最後,我們回到了近似於吉姆凱在書中的插畫。」
阿提安薩說:「吉姆的那些插畫不只是怪物設計的靈感來源,也鼓勵了我們讓他親身參與發想過程,為本片繪製一些初步的草圖和概念藝術。」
至於怪物的數位元件,是好幾家視覺效果工作室所創作的,後製過程長達一年多。奈斯說:「怪物讓人回想起一個名為『綠人』的英國傳說。他有點像是地理景觀的擬人化,被賦與了生命來敘述故事。他是來自一股強大的力量,也是這股力量的代表。」巴亞納補充道:「這個怪物也代表你尚未坦然面對的部分性格。」
連恩尼遜是個性格、聲音和體型都獨樹一幟的演員,也是在配音和影像擷取兩方面,每個人心中詮釋怪物的第一人選。這位曾經榮獲奧斯卡提名的演員,馬上就被這個故事所吸引,視之為「關於人類情感複雜性的寓言,同時在我們的成長過程中引領這個複雜性。」
為了找到適合的拍攝地點,製作總監瑪格麗塔修桂找遍了英格蘭北部,這個曾經的工業革命核心地區。她要找的是適合劇情的場景,包括紫杉木屹立在古老教堂和墓園附近的山頭。
阿提安薩說:「修桂寄給我們的一些照片,都是曼徹斯特附近的鄉間─也是美景如畫,有青蔥的原野和風吹草低的景觀,還有石頭外觀的小屋,以及呼應工業時期的廢棄工廠、大型煙囪和紅磚建築。我們覺得這一帶非常漂亮,很適合用來詮釋這個故事和這一家人的歷史。」
至於康納反覆的噩夢中都會出現的墓園,是在高於地面的平台上搭建的佈景,用水壓系統來操控。卡巴雷洛說:「這部片是結合了尖端高科技和傳統的特效。我們的劇組部署了現在很少人用的建築技術,用鑄模和灰泥為佈景增添了特色。」
看到噩夢場景的佈景設計,阿提安薩也大為讚賞。她說:「有一半是在真正的場景拍攝的,就在山頂上和墓園中;另一半是在巴塞隆納的攝影棚內拍攝的。看起來非常連貫,組合得天衣無縫。」

視覺與攝影
對演員們而言,另一個驚喜不是老劇組成員們又再續前緣,而是導演有多喜歡移動攝影機,這表示佈景在設計上必須兼具多種用途,還得盡量能夠彈性運用。阿提安薩說:「巴亞納想用攝影機來敘述故事。他有能力用運鏡來營造情緒,所以攝影機的活動和構圖都很重要;對他而言,攝影機一直有話要說─用電影的語言。」
為了讓巴亞納能自由運用吊臂上的攝影機,佈景牆都是裝在滑軌上折疊或是能像門片一樣打開的,這樣才能讓攝影機從各個角度拍到所有的佈景。這樣的順應性表示佈景也能有充足的光線,就算是在室內也能有天然光線的效果。
巴亞納說:「我們事前的準備很充分;對於像這種技術上很複雜的電影,這是必備的要件。內景能有這麼好的光線是很棒的事,在曼徹斯特能有的那種光線都被捕捉和重現了,即使再仔細觀察也分辨不出是在巴塞隆納附近的室內拍片,還是在曼徹斯特拍外景。」
導演說:「我和攝影師歐斯卡討論最多的,是這個故事應該如何切合現實。從開拍的第一天起,歐斯卡就能找到適合的氣氛,每一場戲最好的明暗光影。我們已經合作過三部電影了,我仍然不知道他是怎麼辦到的;他擁有傳統電影攝影師的本能,能夠創造出經典好片。」
「我覺得我們合作得天衣無縫,因為我是個一直在尋找意外的導演,從即興創作中尋找出人意表的驚喜─而歐斯卡和我恰巧相反,他喜歡每件事都有固定的進程,所以他會讓我更腳踏實地,而我則鼓勵他更大膽地去冒險。我以為我們在【敲物來敲門】的成就為傲,這是我們合作過在視覺上最美的一部片。」
卡巴雷洛說:「和巴亞納合作給了我很大的自由,因為我們彼此信任。最重要的永遠是:『我們想傳達什麼?想給觀眾怎樣的感覺?』我們想得到情緒上的回應。巴亞納就是有能力讓電影裡充滿情感,這是他的天賦。」

亮眼新秀路易斯
在巴亞納的指導之下,尼遜和路易斯麥克杜格爾合作得很愉快;這兩位演員在片中有不少的對手戲。尼遜說:「我之前合作過的童星,有些都受到演藝圈這個大染缸所影響,他們失去了原有的童稚純真,但路易斯還保有一切的童真,他還是個真正的小孩─但也是個演技精湛的小童星。」
這個童星在拍攝期間是十二歲,正好和他飾演的角色年齡相同;他在片中面臨了各種不同的演技挑戰,包括要和影像擷取演員對戲。麥克杜格爾說:「這是牽涉到許多的技術層面,所以演起來很困難。我要站在房間的一端,連恩站在房間的另一端,但是在螢幕上的效果看起來會是我就站在他面前。」
然而,在更有野心的戶外場景中,麥克杜格爾更常要和怪物的機械人偶對戲,有時候還只能對著標記物來演戲。在噩夢的場景中,他就是要穿上護具裝備和垂降繩索,在特技演員的保護之下,在寒冷又潮濕的環境中連續拍片好幾天。
雪歌妮薇佛說:「我真的很佩服路易斯,他要長時間工作,幾乎每一場戲都有他。首先,他真的是才華橫溢,而且他也是個敬業又專業的演員。康納這個角色的戲分非常重,在身體和情感兩方面都是一大挑戰。路易斯很有勇氣、隨時全神貫注、非常忠實地詮釋角色。」
「我從路易斯身上真的學到了很多演技,因為他非常專注於當下。」
貝倫阿提安薩說:「路易斯在開拍時就已經很有才華了。他有很敏銳的直覺,也在過程中學到了很多東西,能讓他更直接地演得到位。在各個層面,我們都親眼目睹了他的成長。」
巴亞納說:「路易斯是飾演康納的不二人選。他有敏銳而脆弱的特質,同時也有超齡的堅毅性格,很多都是和他的角色相互呼應的。他足以和成年演員比擬,因為他不管演哪一場戲都能準備得很充分。」
「在醫院裡和費莉絲蒂對戲時,他有幾個鏡頭是既想為了她母親而堅強,內心卻又感到悲傷萬分。看著他詮釋那一場戲,真的令我緊張到屏息。他的內心在天人交戰,你可以從他的臉上看到所有的情感糾結。」
麥克杜格爾說:「和巴亞納合作最棒的是他會鼓勵我去做得更好,而且演完每場戲之後,他總是會給我一個擁抱,然後說『謝謝你』。」
導演選擇在拍片過程中,不要給這位小主角那場戲的劇本,好讓麥克杜格爾能隨著事件的發生,表達出最自然、真實的回應。巴亞納說:「這就是路易斯給我們最好的禮物。」

關於演員:
雪歌妮薇佛(飾演祖母)
曾經榮獲奧斯卡提名的金球獎影后雪歌妮薇佛,飾演過許多不同類型的角色,在舞台劇和電影方面都有吸引觀眾和備受好評的表現。
她主演的第一部電影,是雷利史考特的賣座強片【異形】,後來又主演了詹姆斯卡麥隆的續集電影【異形2】,獲得奧斯卡和金球獎最佳女主角的提名。幾年之後,她再主演了【異形3】和【異形4:浴火重生】,同時她也擔任製片工作。
1989年,薇佛以【迷霧森林十八年】獲得奧斯卡提名,也獲頒了金球獎最佳女主角。同年,她又以【上班女郎】獲得奧斯卡和金球獎提名。1998年,她以李安執導的【冰風暴】勇奪了英國影藝學院獎,也獲得了金球獎的提名。2000年,她再以【心靈控訴】獲得金球獎的提名。
薇佛的其他電影代表作品還包括:【冒牌總統】、【魔鬼剋星】及其續集、羅曼波蘭斯基的【死亡處女】、【兇手就在門外】、【超級特務】、【1492】、雷利史考特的【出埃及記:天地王者】、【柯波帝:冷血污名】,以及在奧斯卡得獎動畫電影【瓦力】擔任配音工作。她後來又和詹姆斯卡麥隆再續前緣,合作了賣座鉅片【阿凡達】,成為影史上票房最高的電影。
在電視方面,她以【白雪壞公主】獲得艾美獎和演員公會獎的雙料提名,後來又以【為巴比祈禱】和迷你影集【政壇野獸】,再次獲得艾美獎和演員公會獎的提名。
此外,她在舞台劇方面也有不少作品,也曾經獲得東尼獎的提名。

費莉絲蒂瓊斯(飾演媽媽)
費莉絲蒂瓊斯最知名的電影代表作是【愛的萬物論】,讓她獲得英國影藝學院獎、演員公會獎、金球獎和奧斯卡提名。
美國觀眾最早注意到她,她在2011年主演的浪漫愛情電影【愛瘋了】,在日舞影展放映後即獲得如潮的佳評,也讓她獲得了不少獎項的肯定。
其他電影作品還有:雷夫范恩斯自導自演的【狄更斯的秘密情史】、與喬納希爾和詹姆斯法蘭科主演的【真實的故事】、【生活似流水】、【蜘蛛人驚奇再起2:電光之戰】、改編自莎劇的【暴風雨】、【友情十字路】和【慾望莊園】等片。
瓊斯在電視和舞台劇方面也有不少佳作。

路易斯麥克杜格爾(飾演康納)
路易斯麥克杜格爾拍攝本片時年僅12歲,如今他已經14歲了。他的家鄉在蘇格蘭的愛丁堡,被戲劇社的老師發現了他的潛力,繼而被選角導演歐拉奧康諾發掘,參與了【潘恩:航向夢幻島】的演出。
在他和經紀公司簽約之後,就被本片的選角導演相中。在巴塞隆納拍片的期間,本身就是足球迷的他,很幸運地看到巴塞隆納隊在主場的比賽。

連恩尼遜(飾演怪物)
1993年,連恩尼遜主演了史帝芬史匹柏的奧斯卡最佳影片【辛德勒的名單】,因而獲得了奧斯卡、金球獎和英國影藝學院獎的提名。
三年後,他主演了電影【豪情本色】,又獲得了金球獎提名,也在1996年的威尼斯影展大放異彩。
2004年,尼遜以【金賽性學教室】,第三度獲得金球獎的提名,同時也獲得獨立精神獎的提名,更獲頒了洛杉磯電影影評人協會獎。
尼遜從影以來參與過七十餘部電影的演出,包括:賣座強片【即刻救援】三部曲、【即刻獵殺】、【悲慘世界】、喬治盧卡斯的【星際大戰首部曲:威脅潛伏】、克里斯多夫諾蘭的【蝙蝠俠:開戰時刻】、【愛是您•愛是我】、以及馬丁史柯西斯的【紐約黑幫】。
1993年,尼遜在百老匯演出了處女作,榮獲了東尼獎的提名。他目前是聯合國兒童基金會的親善大使,育有兩個兒子。

關於幕後工作人員:
J.A.巴亞納(導演)
J.A.巴亞納最近執導的電影是【浩劫奇蹟】,由娜歐蜜華茲和伊旺麥奎格主演,改編自2004年南亞大海嘯的真人實事,也讓娜歐蜜華茲獲得了金球獎、演員公會獎和奧斯卡的提名。
在此之前,巴亞納執導了電視影集【英國恐怖故事】的頭兩集,隨即吸引了一群忠實粉絲。在這部片之後,他接下來要執導的是最新版的【侏羅紀世界】,預計在2018年上映。
巴亞納出生於巴塞隆納,從小就熱愛電影,於是他長大後當了記者,甚至進入加泰隆尼亞的電影學院學習導演技巧。
在執導了兩部短片之後,巴亞納取得了【靈異孤兒院】的劇本,拍攝了他的導演處女作,在2007年坎城國際影展全球首映,獲得了全場起立鼓掌十分鐘的肯定,後來在西班牙上映,成為當時西班牙影史上票房第二高的電影。

派崔克奈斯(編劇/原著作者)
2012年6月,派崔克奈斯的小說《怪物來敲門》榮獲了英國童書大獎,也讓他成為第二位連續兩度獲頒卡內基文學獎的作家。這部小說也贏得了多項大獎的肯定。
他備受好評的「噪反三部曲」:《鬧與靜》、《問與答》、《獸與人》,不但贏得了多項童書大獎,也被改編成系列電影;第三部《獸與人》還讓奈斯在2011年首度獲頒卡內基文學獎。
他的著作被翻譯成37種語言。他寫給成年人的小說《只為你停留》,靈感來自一個日本民間故事,還有另一部小說是2014年初版的《我死了,然後呢?》。
奈斯出生於維吉尼亞州,從小在美國長大,目前居住在倫敦,曾經在牛津大學教了三年的創意寫作。

貝倫阿提安薩(製片)
J.A.巴亞納執導的所有劇情長片,都是和貝倫阿提安薩合作的。榮獲奧斯卡提名的賣座強片【浩劫奇蹟】,也是由她擔任製片。
巴亞納執導的影集【英國恐怖故事】的頭兩集,貝倫是擔任聯合執行製片。至於巴亞納執導的第一部劇情長片【靈異孤兒院】,她則是執任執行製片。
身為西班牙最大電視台和電影投資商的製作人,她也在勇奪三項奧斯卡的【羊男的迷宮】中擔任執行製作,其他作品還有:由維果莫天森主演的【傭兵傳奇】,以及史帝芬索德堡的【切:28歲的革命】和【切:39歲的告別信】。

尤金尼歐卡巴雷洛(製作設計)
尤金尼歐卡巴雷洛擔任【羊男的迷宮】的製作設計,贏得了一項奧斯卡,也榮獲了許多大獎的肯定和英國影藝學院獎的提名。
卡巴雷洛出生於墨西哥市,在佛羅倫斯取得藝術史和電影學位之後,開始在墨西哥擔任製作設計,參與了許多得獎音樂錄影帶和短片的拍攝工作,後來轉戰電影圈。
卡巴雷洛在二十餘部電影中擔任製作設計,包括:吉姆賈木許的【極限控制】、由克莉絲汀史都華和達科塔芬妮合演的【粉紅天后】、【戀夏三明治】、【在空中】、【粗魯與陳腐】、【聖徒與我】、【惡靈古堡3:大滅絕】,以及塞巴斯蒂安科德羅的三部電影【深入虎穴】、【幽靈情人】和【歐羅巴報告】。
他第一次和導演巴亞納合作,是在【浩劫奇蹟】擔任製作設計。2014年,他為索契的殘障冬季奧運設計了開幕典禮。此外,他也在許多國際影展擔任評審,同時也是電影藝術科學院(簡稱AMPAS)和墨西哥電影學院的成員。


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